Коротеев А.Л.

Белорусский государственный университет культуры и искусств (г. Минск)

МУЗЫКОВЕДЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ПРОБЛЕМЫ ФУНКЦИОНИРОВАНИЯ МУЗЫКАЛЬНОГО ИНСТРУМЕНТАРИЯ В КОНТЕКСТЕ ДУХОВОГО ИСКУССТВА БЕЛАРУСИ ХХ – начала ХХI СТОЛЕТИЙ

Из всего разнообразия перечня направлений музыкального искусства мировое духовое искусство, в том числе и Беларуси, как объект исследования, пока ещё не стало наиболее привлекательным для музыковедов. Это обусловлено тем, что специфика духового искусства имеет свои историко-содержательные, проблемно-тематические, жанрово-стилистические, художественно-исполнительские аспекты и более всего интересует специалистов духового искусства – историков и теоретиков (музыковедов, методистов, культурологов), а также практиков (композиторов и авторов инструментовок, исполнителей-инструменталистов и дирижеров, преподавателей различных типов учебных заведений). Благодаря публикациям таких специалистов, в монографиях, справочных изданиях, учебных и методических пособиях и т.п. так, или иначе, изложены наиболее проблемные вопросы о специфике духового искусства. Актуальность исследования различных аспектов развития духового искусства – вполне очевидна. Необходимо отметить тот факт, что наиболее острая из проблем функционирования духового искусства в различные эпохи и исторические этапы – это проблема музыкального инструментария, призванного обеспечить качественный уровень развития духового искусства как одной из разновидности музыкального искусства. Эта проблема в нашем исследовании выступает как объект, а выявление музыковедческих аспектов функционирования музыкального инструментария духового искусства Беларуси ХХ – начала ХХІ столетия выступает как предмет исследования.

Анализ специальной литературы позволяет констатировать тот факт, что исследования теоретиков и практиков музыкального искусства в области духового искусства посвящены, в основном, таким аспектам, как:

1) художественное воплощение творческих задумок композиторов;

2) технология адаптации музыкального материала в различных

формах инструментовки для исполнителей на духовых и ударных инструментах в оркестровых или ансамблевых составах;

3) эволюция музыкального инструментария и его модификация;

4) различные приёмы обучения игре на духовых и ударных

инструментах и совершенствование технологии исполнительского мастерства.

Особый интерес для специалистов, например, представляет книга А.Черныха «Советское духовое инструментальное искусство», в которой содержится интересный исторический и тематический материал как об эволюции духового инструментария и его систематизации, так и сведения о наиболее ярких представителях отечественного духового музыкального искусства [7]. Существенным подспорьем в популяризации знаний и сведений о проблемах развития духового искусства является восстановление издания с декабря 2005 года журнала «Оркестр» заслуженным работником культуры Российской Федерации, заведующим кафедрой духовых оркестров и ансамблей, профессором МГУКИ, членом директората международных ассоциаций ITEA , WASBE, шеф-редактором А.Дудиным [6]. В ряде работ мы рассмотрели те или иные музыковедческие аспекты по вопросам развития духового искусства:

1) духовое искусство как объект научных исследований [4, с. 33-39];

2) роль научных исследования в обеспечении качественного уровня развития духового искусства [2, с. 13-18];

3) особенности формирования художественно-образного мышления в духовом искусстве [5, с. 152-162];

4) жанрово-стилистические особенности в духовом искусстве [3, с. 41-45] и другие проблемы. В этих работах так или иначе был затронут вопрос о духовом музыкальном инструментарии, но более обстоятельно эта проблема была нами изложена в материале статьи «Усовершенствование музыкального инструментария как фактор повышения художественно-исполнительского уровня духовых оркестровых коллективов (историко-теоретическое осмысление проблемы» [6, с. 32-39]. Научная новизна и значимость материалов настоящей статьи заключается в том, что они дополняют имеющуюся информацию и впервые вводят в научный оборот новые факты об особенностях существования проблем инструментария в духовом искусстве Беларуси ХХ – начала ХХІ столетия. Отметим только то, что в рамках рассмотрения этой же проблемы нами был подготовлен и материал для IV международной научно-практической конференции «Научное пространство Европы» (Днепропетровске 24-25 апреля 2008 года) «Качественно-конструктивные и художественно-выразительные особенности музыкального инструментария как необходимое условие функционирования духового искусства (историко-аналитический обзор специфики художественно-технологических аспектов духового искусства начала ХХ – начала ХХІ вв.)».

Обратимся к основному результату проведённого исследования. Так, исполнители на духовых и ударных музыкальных инструментах в рассматриваемый период развития духового искусства постоянно сталкивались с тем обстоятельством, что материалы, из которых в массовом порядке изготавливались отечественные музыкальные инструменты, не соответствовали существующим передовым зарубежным технологиям. Они, например, предусматривали обязательное использование оптимального сочетания сплавов дорогостоящих металлов, определенного химического состава пластика для мембран ударных инструментов. А ведь несоблюдение этих условий оказывало влияние не только на качество темброво-колористического звучания, но и чистоту интонации даже натуральных обертонов, особенно для группы основных медных амбушюрных инструментов: корнеты, альтгорны, тенор-горны, баритон-горны, тубы. В выпускаемых отечественных духовых инструментах не была отработана технология изготовления клапанного механизма для лабиальных и язычковых инструментов. Изготовление слишком жестких пружин приводило к тому, что во время исполнения они зачастую неожиданно ломались. Абсолютно были непригодны изготавливаемые мундштуки для исполнения на амбушюрных инструментах. Ниже всякой критики было качество изготавливаемых тростей к язычковым инструментам, предлагаемых отечественными производителями – даже после кардинальной обработки к игре оставались пригодными лишь три – пять тростей из десяти тростевого комплекта. Поэтому музыканты вынуждены были обращаться к частным мастерам. Как удалось установить, вопросы повышения качества изготовления отечественных духовых инструментов не раз освещались во всесоюзной периодической печати 1980-х годов. Кроме этого, в одном из выпусков популярной политико-аналитической программы всесоюзного телевидения «Прожектор перестройки» 1988 года вниманию общественности были предложены факты о весьма бедственном положении с музыкальным инструментарием в многочисленных – более 60 000, любительских духовых оркестровых коллективах страны. Сложившуюся ситуацию с музыкальным духовым инструментарием в этот период квалифицированно прокомментировал ведущий представитель духового искусства – художественный руководитель и главный дирижер Первого отдельного Образцово-показательного оркестра Министерства обороны СССР Н.Михайлов: «В ближайшие годы мало что-либо изменится в лучшую сторону. И дело не только… в том, что министерство или заводы-изготовители не хотят поправить положение. Суть лежит глубже: на заводах нет современных станков для изготовления инструментов, не выделяются необходимые фонды на материалы, от которых прежде всего зависит качество, не хватает специалистов высокой квалификации и т.д. и т.п. Представляется целесообразным рассмотреть вопрос о создании совместного предприятия по производству музыкальных инструментов с какой-либо фирмой, обладающей передовой технологией. И на её же базе создать специальное профессионально-техническое училище» [7, с. 8]. На наш взгляд, нельзя было снимать ответственности за сложившееся положение дел с музыкальным духовым инструментарием с самих заводов-производителей. Не имея фондов, современных лабораторий, новейших станков с программным управлением, в стране все же успешно работали десятки мастеров-самоучек, самодеятельных и профессиональных музыкантов. Они изготавливали высококачественные трости из отечественного камыша, вытачивали мундштуки для медных амбушюрных инструментов, намного превосходящих по качеству фабричные образцы отечественных производителей и приближающихся к мировому уровню, а также выполняющие сложнейший ремонт как отечественных, так и импортных духовых инструментов. Так, в 1979 году было официально зарегистрировано изобретение артиста симфонического оркестра Алтайской краевой филармонии В.Бубновича. Благодаря своей творческо-исполнительской одержимости, неравнодушие к поиску прогрессивных вариантов усовершенствования традиционной конструкции фагота, он предложил мастерам выполнить шесть принципиальных изменений в конструкции фагота. В результате создания новой модели расширились технические и художественные возможности усовершенствованного инструмента, появилась возможность музыкантам качественно и убедительно исполнять ранее невозможные на предыдущей, традиционной модели фагота различные мелизмы и сложные пассажи. Необходимо отметить и то обстоятельство, что более пяти лет потребовалось государственному ведущему предприятию – Ленинградскому заводу духовых музыкальных инструментов, для того, чтобы на технически оснащенном предприятии изготовить опытные образцы инструмента, созданного в кустарных условиях музыкантом-энтузиастом. А ведь предложенная В.Бубновичем модификация фагота превосходила все известные мировые на то время образцы такого инструмента. Но несмотря на такую уникальность прогрессивных предложений, и после этого, в течение длительного времени, инструмент так и не был внедрен в серийное производство. Показателем того, что на Ленинградском заводе духовых музыкальных инструментов возможности по качественному выпуску некоторых моделей духовых инструментов имелись, является освоенный неравнодушными мастерами выпуск труб и тромбонов из тампака, которые изготавливались на заказ и пользовались повышенным спросов у отечественных музыкантов, отдававших предпочтение таким инструментам, а не импортным массовым моделям. Конечно же, такие инструменты, выпускающиеся только по индивидуальным заказам, не могли устранить дефицит труб и тромбонов для массового удовлетворения всех музыкантов-оркестрантов. Среди уникальных специалистов из Беларуси, которые внесли определенный вклад в улучшение положения дел с музыкальным инструментарием, следует отметить Е.Обухов из Минска, обеспечивающего изготовление качественных тростей из вызревавшего на территории бывшего СССР камыша, а также мастера-энтузиаста и неутомимого экспериментатора из Минска О.Парфимович. Являясь одним из ведущих высококвалифицированных специалистов, он обеспечивал исполнителей на медных духовых инструментах великолепными мундштуками, качество которых получило высокую оценку даже у зарубежных специалистов.

Таким образом, проблема обеспеченности музыкальным духовым инструментарием оркестровых и ансамблевых коллективов – весьма сложная компонента духового искусства. Проблема качественного изготовления духового инструментария выступает как актуальная на любом этапе развития духового искусства, в том числе и в рассматриваемый нами период. Не случайно, один из авторитетных специалистов, занимающийся таким музыковедческим аспектом духового искусства, как духовое исполнительство, композитор, теоретик и ведущий доцент Московской государственной консерватории Д.Браславский подчеркивал, что «главный секрет роста престижа… – в повышении качества духовых оркестров… в данном случае рост качества определит рост количества коллективов» [2, с. 49].

Литература:

1. Браславский, Д. Когда количество зависит от качества / Д.Браславский // Культ.-просвет. работа. – 1981. – № 5. – С. 46-49.

2. Коротеев, А. Л. Апробация научных, научно-методических разработок как условие оптимизации процесса качественного уровня развития национального и мирового духового искусства / А.Л.Коротеев // Матеріали III Міжнародноі науково-практічноі конференціі «Навуковий потенціал світу – 2006” / Дніпропетровськ, 18-29 вересня 2006 року. Том 10. – Дніпропетровськ: Наука і освіта, 2006. – С. 13-18.

3. Коротеев, А. Л. Духовое искусство Беларуси: жанрово-стилистические поиски и перспективы развития в XXI веке / А.Л.Коротеев // Музыкальное искусство на рубеже столетий: Материалы Международной научной конференции «Музыкальное творчество и XXI век: традиции, новации и перспективы» (г. Минск, 21 апреля 2000 г.). / Сост. Р. И. Сергиенко / - Мн.: УП «Технопринт» , 2000. – С. 41-45.

4. Коротеев, А.Л. Национальное и мировое духовое искусство как объект традиционных и инновационных научных исследований (терминология,

сущность, теория и специфика) / А.Л.Коротеев // Матеріалы II

Міжнародноі науково-практичноі конференціі «Дні науки—2006».

Дніпропетровськ,17-28 квітня 2006 року. Том 32. Дніпропетровськ: Наука

і освіта, 2006. – С. 33-39.

5. Коротеев, А.Л. Проблемы формирования художественно-

образного мышления специалистов духового искусства / А.Л.Коротеев

// Вестник Московского государственного университете культуры и

искусств. № 2 (14). – 2006. – С. 152-162.

6. Карацееў А.Л. Удасканаленне музычнага iнструментарыя як фактар павышэння мастацка-выканаўчага ўзроўню духавых аркестравых калектываў (гiсторыка-тэарэтычнае асэнсаванне праблемы) / А.Л.Карацееў // Пытаннi культуры i мастацтва Беларусi. – Мінск: Вышэйшая школа, 1991. – Вып. 11. – С. 32-39.

7. Михайлов Н. По главной улице с оркестром // Труд. – 1988. – 8 мая.

8. Оркестр. – 2005 г. – № 1. – 38 с.

9. Черных А. Советское духовое инструментальное искусство: Справочник. – М.: Сов. композитор, 1989. – 320 с.: ил.

10. Giardinelli Band Instrumental Company. Brass, Woodwind and Accessory Catalog. – N.-Y.: Band Instrument Company, Inc., 1988 [March]. – 18 p.

11. International Trumpet Guild Journal. – Vol. 32, No. 1. – October 2007; – Vol. 32, No. 2. – January 2008; – Vol. 32, No. 3. – March 2008.

12. Orchester-Instrumente. Yamaha mit BG zubenor. Preisliste 2001-D. – GmbH.: Yamaha Europa GmbH, 2001. – 70 p.

13. Mehr als 8. 000 Besucher bei Messe-Hremiere in Ru land // Musik zum lesn. – 2001. – № 7-8. – S. 11.

14. Moore Thomas. Why is it so Difficult to Bend a Note ? // International Trumpet Guild Journal. – Vol. 32, No. 3. – March 2008. – P. 55, 77.

15. Why Not TRY the Best. Yamaha Mouthpieces for Woodwind & Brass Instruments. – Printed in Japan [WA-28R2, 01315]. – 38 p.

16. Yamaha Signature Series Mouthpieces. – Printed in Japan [OM-83, 00120]. – 14 p.

17. Yamaha Signature Series Mouthpieces. – 01320 Printed in Japan [W-210R3]. – 30 p.