К.ф.н Кузнецова Н.Н.

Оренбургский государственный педагогический университет, Россия

Средства выражения неопределенности в поэтических текстах ХХ века

Категория определенности-неопределенности была предметом исследования с глубокой древности. В разное время с ней связывали такие свойства понятия как «космосы» - конкретные вещи, идеальный мир - материальный мир, лишенность определенного бытия - суть бытия, общее – частное, абстрактное – конкретное и т.д. Эти противопоставления в свою очередь порождали противоположность свойств: устойчивость/изменчивость, совершенство/несовершенство, соразмерность и упорядоченность/ хаотичность и непредсказуемость, точность/неточность, необходимость/случайность, известное/неизвестное, фиксированное/нефиксированное и многие другие.

В языке поэзии, построенном на ассоциативности и образности, неопределенность играет особую роль, являясь его сущностным свойством. Исследователи отмечают, что тенденция к неопределенности (наряду с тенденциями к усилению предикативности, к активизации внутренней речи, к расширению семантики слова, к усилению роли слова, к компрессии смыслов, к изображению потока сознания и др.), в языке поэзии ХХ века является ведущей (10: 9).

С точки зрения семантики неопределенность в поэтическом тексте проявляется (9: 109-113) в:

- неопределенности речевого субъекта, например: Стать тем, что никому не мило - О, стать, как лед! – Не зная ни того, что было, Ни что придет, Забыть, как сердце раскололось – И вновь срослось, Забыть свои слова, и голос, И блеск волос (14: 28)

- неопределенности объекта, предмета речи (темы), например: Еще не страх, но как бы кто-то, невидим из-за поворота, отбросил тень свою вперед (7);

- неопределенности адресата, например: По холмам – круглым и смуглым, Под лучом – сильным и пыльным, Сапожком – робким и кротким – За плащом – рдяным и рваным (14: 183);

- неопределенность действия, например: Перешагни, перескочи, Перелети, пере- что хочешь – Но вырвись: камнем из пращи, Звездой, сорвавшейся в ночи… (13: 182);

- неопределенности времени, например: Когда-нибудь и где-нибудь. Не все ль равно? Но розы упадут на грудь, Звезда блеснет в окно Когда-нибудь... (6);

- неопределенности пространства, например: Ужасен, если оскорблен. Ревнив. Рожден в Москве. Истоки крови – родом Из чуждых пекл, где закипает Нил. Пульс – бешеный. Куда там нильским водам! (о А.С.Пушкине) (2);

- неопределенности состояния, например: Закроешь глаза на мгновенье И вместе с прохладой вдохнешь Какое-то дальнее пенье, Какую-то смутную дрожь (6);

- неопределенности чувства, например: И так широко освещало Тревожное море в дыму, Как будто еще обещало Какое-то счастье ему (6);

- неопределенности точки зрения, например: Полу-жалость. Полу-отвращенье. Полу-память, Полу-ощущенье. Полу-неизвестно что, Полы моего пальто… (5: 192);

- неопределенности партнеров поэтической коммуникации, например: Мир теней погасших и поблеклых, Хризантемы в голубой пыли; Стебли трав, как кружево, на стеклах… Мы глаза таинственной земли… (4: 65);

- неопределенности отнесения признака, например: Бедная тростинка, Милая тростинка, И чего хлопочет? Всё уверить хочет, Что она живая, Что, изнемогая – (Полно, дорогая!) (1: 120);

- неопределенность чувственного восприятия, например: Твое чудесное произношенье – Горячий посвист хищных птиц; Скажу ль: живое впечатленье Каких-то шелковых зарниц (8: 178). Неопределенность чувственного восприятия тесно связана с синкретизмом ощущений – зрительных, слуховых, обонятельных, тактильных и др. В приведенном примере нет четкого указания на характер ассоциаций. Первые строки (произношенье, посвист) указывают на слуховые ощущения, слово зарниц вызывает прежде всего на зрительные ассоциации. В заключительной строфе стихотворения, где наблюдается лексический повтор (шелковых – шелка) содержится указание одновременно на тактильные и слуховые ощущения: И столько воздуха и шелка и ветра в шепоте твоем. На тактильные указывает выражение и столько воздуха и ветра (ощущение полета, парения, преодоления воздуха), на слуховые – лексема шепот.

С точки зрения грамматики, в русском языке (как не имеющем артиклей), категория определенности-неопределенности выражается при помощи целого ряда средств разных уровней языка. К наиболее распространенным можно отнести:

1) Морфологические средства выражения неопределённости:

а) неопределённые местоимения и наречия, например: Мне стало страшно этого субъекта, Но одному ему вдогад, Зачем, ненареченный некто, - Я где-то взят им напрокат (11: 12). В том числе и указательные местоимения, выступающие в функции неопределенных, например: Здесь будет все; пережитое В предвиденьи и наяву, И те, которых я не стою, И то, за что средь них слыву (те – в значении ‘кто-то’; то – ‘что-то’) (11: 325). Кроме того, некоторая неопределенность возникает при употреблении личных местоимений без опорного наименования, например: Слушай… это летит хищная, властная птица, В р е м я ту птицу зовут, и на крыльях у ней твоя сила, Радости сон мимолетный, надежд золотые лохмотья… (1: 163);

б) слова категории состояния, например: Неизвестно, на какой Из страниц земного шара Отпечатаны рекой Зной и тявканье овчарок (11: 89);

в) частицы могут передавать значение неопределенности по-разному. Этому может способствовать их собственная семантика, например: Луг дружил с замашкой Фауста, что ли, Гамлета ли Обегал ромашкой, Стебли по нонам летали (11: 98). Помимо этого, значение неопределенности возникает, если частицы занимают необычное для них положение конца стихотворной строки (что стало характерным для поэзии ХХ века), например: Гул ворвался, как шомпол, О, холодный, сначала бы! Бурный друг мой, о чем бы? Воздух воли и – жалобы?! (11: 149);

г) разделительные союзы, например: На берегу то ль ночи, то ли дня, Над бездною юдоли, полной муки, За то, что не отринули меня, Благодарю вас, доли и дудуки (2);

2) Синтаксические средства выражения неопределённости:

а) сказуемое без подлежащего, например: Цвести средь немолчного ада То грузных, то гулких шагов, И стонущих блоков, и чада, И стука бильярдных шаров (1: 102);

б) деепричастие без основного глагола-сказуемого, например: Только всего – простодушный напев, Только всего – умирающий звук, Только свеча – нагорев, догорев… Только. И падает скрипка из рук (5: 141).

в) определение без определяемого слова, например: Не рыдал, не сплетал Оголенных, исхлестанных, в шрамах. Уцелела плита За оградой грузинского храма (11: 56);

г) назывные: Август – астры, Август – звезды, Август – грозди Винограда и рябины Ржавой – август! (14: 107);

д) неопределённо-личные предложения, например: Рассказывали страшное, Дали точный адрес. Отпирают, спрашивают, Движутся, как в театре (11: 72);

е) безличные предложения, например: Грешить бесстыдно, непробудно, Счет потерять ночам и дням, И, с головой от хмеля трудной, Пройти сторонкой в божий храм (3: 290);

ж) эллиптические предложения, например: Подыхали, веря: где-то, Скоро – исполна за раны. А крикливые младенцы Возомнили вдруг – орлами … (12);

Во всех этих случаях неопределенность, выраженная семантически и грамматически, «сливается с неопределенностью, присущей метафорическому образу» (9: 112). Ассоциации, расходящиеся в разных направлениях, диффузность таких образов часто не позволяют трактовать их однозначно, например, у И.Бунина узкий, козий взгляд; волчьи, божьи глаза; у О.Мандельштама обручи краснознаменной хвои; а солнце щурится в крахмальной нищете и др.

Литература:

1. Анненский, И. Стихотворения и трагедии. – Л., 1990.

2. Ахмадулина Б. http://book-read.ru/libbook_93345.html.

3. Блок А. Стихотворения и поэмы. – М., 1987.

4. Волошин М. Стихотворения. – М., 1989.

5. Иванов Г. Стихотворения – М., 2006.

6. Иванов Г. http://snegirev.ucoz.ru/index/georgij_ivanov_rozy/0-539.

7. Кривулин В. http://magazines.russ.ru/volga/1999/11/krivul.html.

8. Мандельштам О.Э. Избранное. – Смоленск, 2002.

9. Очерки истории языка русской поэзии ХХ в. Грамматические категории. Синтаксис текста. - М.: Наука, 1993. - 240 с.

10. Очерки истории языка русской поэзии ХХ в. Поэтический язык и идиостиль. Общие вопросы. Звуковая организация текста. - М.: Наука, 1990. - 304 с.

11. Пастернак Б. Стихотворения и поэмы. – М., 1990.

12. Соснора В. http://magazines.russ.ru/km/2006/3/ski25.html.

13. Ходасевич В.Ф. Собрание стихов. - М., 1992.

14. Цветаева М. Через сотни разъединяющих лет… - Свердловск, 1989.