Филологические науки/2.Риторика и стилистика
Максютенко Е.В.
Днепропетровский национальный университет, Украина
Биографическая составляющая парадигмы авторства
в «Тристраме Шенди» Лоренса Стерна
В
течение столетия, последовавшего за публикацией «Тристрама Шенди» (1759–1767) и
«Сентиментального путешествия» (1768) Л. Стерна, в литературной науке сложились
сходные исследовательские принципы, предполагавшие возможность идентификации
творческой установки писателя, приемов и форм воплощения художественной воли автора-творца
в целом произведения, хотя в то же время предметом сознательной теоретической
актуализации проблема авторства так и не стала на протяжении многих лет.
Одной
из центральных идей об эстетически опосредованном проявлении смысловой
упорядоченности романистики Стерна для многих литературоведов в течение
длительного периода, охватывающего XIX ст. (П. Фитцджеральд,
Г. Такерман, Г. Трейлл и др.) [2; 6; 7], станет биографическая составляющая
жизни писателя, что во многом изначально предопределит понимание прозы Стерна с
помощью устойчивых содержательно-формальных признаков жанра, интереса
специалистов к внутритекстовой поэтологической функции биографизма, а также
осмысления культурологического потенциала автобиографизма в создании
публично-зрелищного «жизненного текста» автором.
Видение
стерновских текстов через оптику биографии автора меняется во времени, и хотя
постоянно нарастает понимание комического сдвига в формуле жанра,
пренебрегающего исторической достоверностью, все же сохранит свою привлекательность
по настоящее время (Ф. Доногью, 1996; Дж. А. Стивенсон,
1994; А. Кемпбелл Росс, 2001) [1; 4; 5], даже несмотря на то, что каждый из
филологов, интересующихся прозой Стерна, едва ли наивно полагает, что «Тристрам
Шенди» и «Сентиментальное путешествие» основаны на буквальной фактографии, и
скорее являют собой беллетризованный способ представления в культуре
неповторимости человеческого существования, где доминирует выстроенный в
канонах иронико-биографического мифа
взгляд на жизнь человека как сферу творчества.
Литературоведы,
не отвергающие биографической составляющей в акте прояснения художественного
смысла прозы Стерна, все же не могут поставить обретение его полноты лишь в
зависимость от репрезентации важной, но не исчерпывающей сложность текстопостроения
грани его историко-реального бытия, опосредованно преображенного в
поэтологическом строе произведения. Поэтому процедура распознавания
«внутреннего» смысла прозы Стерна по его внешним знакам (жанрово-стилевые
приметы творчества романиста) объединит деятельность многих филологов в
достаточно объемном сегменте времени
(П. Фитцджеральд, 1864; Г. Трейлл, 1887; У. Кросс, 1919; Т. Йоселофф, 1945;
Л. Хартли, 1968; Г. Флюшер, 1961; Д. Томсон, 1972; А. Кеш, 1975, 1986;
Ф. Доногью, 1996; А. Кемпбелл Росс, 2001; П. де Вугд, 2004 и др.), которые
общими усилиями накопят определенный опыт в описании художественного решения
«рисунка» авторства в творчестве Стерна. Правда, долгие годы они едва ли
решатся систематизировать свои наблюдения и сделать проблему автора центральной
в собственных исследованиях.
Лишь
в 40-е гг. ХХ ст. концепт авторства в творчестве Стерна впервые будет заявлен
как самостоятельная научная тема (Б. Леман, 1941) [3]. До этого момента более
полутора столетий интерес к идее авторства в романистике Стерна сосредоточится
вокруг двух взаимодополняющих граней представлений об авторе в
литературоведческой мысли того времени, где присутствует понимание единичности
личности художника, его жизненного опыта, определяющих неповторимость, единичность
«облика» произведения. Эти две составляющие авторской парадигмы, важные для
литературных критиков, сближаются ими, а уникальность психологической натуры
сочинителя, его творческий дар проецируют на оригинальность авторской стилевой
манеры, в то время как биографический материал используют как основу для
комментирования и объяснения содержательно-смыслового целого текстов Стерна.
Литературоведы (П. Фитцджеральд, Г. Трейлл, У. Кросс,
Дж. Сейнтсбери, К. Воен, Г. Рид, М. Нидлмен, У. Бредли Отис, У. Уоткинс и др.)
пока еще не обладают богатством гибкого научного словаря для описания категории
авторства и довольствуются лишь предварительной эмпирической моделью именного
историко-литературного феномена, неустойчивой, выстроенной на основании беглых
зарисовок, минуя теоретическую доказательность.
Литература:
1.
Donoghue F. “I wrote not
to be fed but to be famous” : Laurence Sterne / F. Donoghue // The Fame-Machine
: Book Reviewing and Eighteenth-Century Literary Careers / Frank Donoghue. –
Stanford : Stanford University Press, 1996. – P. 56–85.
2.
Fitzgerald P. The Life
of Laurence Sterne / P. Fitzgerald. –
L. : Chatto and Windus, 1906. – 431 p.
3.
Lehman B. Of Time,
Personality, and the Author : A Study of “Tristram Shandy” : Comedy / Ben
Lehman // Essays in the 18th Century Novel / [ed. by R. Spector]. –
Bloomington ; L., 1986. – P. 165– 184.
4.
Ross I. C. Laurence
Sterne : A Life / Ian Campbell Ross. – Oxford : Oxford University Press, 2001.
– 498 p.
5.
Stevenson J. A. Sterne :
Comedian and Experimental Novelist /
J. A. Stevenson // The Columbia History of the British Novel / [ed. by
J. Richetti]. – N.Y. : Columbia University Press, 1994. – P. 154–179.
6.
Traill H. Sterne / Henry
Traill. – Режим доступу : http://www.blackmask.com/thatway/books154c/strail.htm
7. Tuckerman
H. The Sentimentalist. Laurence Sterne / H. Tuckerman // Essays, Biographical and Critical ; or,
Studies of Character / H. Tuckerman. – Boston : Phillips, Sampson and Company,
1857. – P. 315–341.