Демьяненко М.С.
Харьковский национальный автомобильно-дорожный университет
СЛОВЕСНЫЙ ПЕЙЗАЖ В
ПОВЕСТИ А.И. КУПРИНА «ПОЕДИНОК»
«Поединок» – наиболее зрелое и сложное произведение, к которому Куприн пришел после долгого раздумья, обогащенный житейским и писательским опытом. Появившись во время русско-японской войны и в обстановке нарастания первой русской революции, произведение вызвало огромный общественный резонанс, поскольку оно расшатывало один из главных устоев самодержавного государства – неприкосновенность военной касты.
Словесному пейзажу А.И. Куприн всегда уделял особое место в своих произведениях. Здесь он многому научился у И.С.Тургенева, А.П.Чехова, Л.Н.Толстого. Уже ранние пейзажи Куприна обратили на себя внимание особой живописностью, тонким лиризмом, удивительной цветовой зримостью, прозаичной светописью. Куприн с самого начала своей творческой деятельности любил изображать пейзажи, завораживающие сиянием луны, дремой ночных берез, обольстительной многокрасочностью дневного леса, бушующего моря, неоглядной степи. Так что живописность, яркость красок, контрастность света и тени, лиричность и взволнованность звуковых образов были присущи пейзажам Куприна и в ранних его произведениях. Главное, к чему приходит Куприн в процессе усвоения уроков классики, – это необходимость «органической и неразрывной связи картин природы с человеком в реалистическом искусстве». Один из советов Куприна начинающим писателям следующий: «В описаниях помни, что так называемые «картины природы» в рассказе видит действующее лицо: ребенок, старик, солдат, сапожник. Каждый из них видит по-своему. Мы не знаем природы самой по себе, без человека».
В «Поединке» природа непосредственно связана с переживаниями людей, главным образом главного героя Ромашова: чуткая, по-матерински заботливая, она сопровождает героя в самые важные моменты его жизни (разговоры с Назанским, свидание с Шурочкой в роще, мучительные мысли после провала на полковом смотре и т.д.). Внутренний мир человека сливается с «тайной творческой жизнью природы». Даже после провала на смотре, когда Ромашову кажется, что все отвернулись от него, природа сочувствует ему, ибо все кругом «погружено в чуткую, крадущуюся тишину», а за Ромашовым как бы все время идет по городу «сладкий, нежно-вкрадчивый аромат цветущей белой акации». Куприн все время сталкивает Ромашова с природой: вот подпоручик выходит на улицу из публичного дома, он пьян и сам себе противен, но «чистый, нежный воздух майской ночи легко и приятно вторгся в грудь Ромашова и наполнил все его тело свежим, радостным трепетом. Ему казалось, что следы сегодняшнего пьянства сразу стерлись в его мозгу, точно от прикосновения мокрой губки». Природа и здесь не отвернулась от Ромашова – она помогает ему почувствовать себя снова чистым и по-человечески правым. Но вот Ромашов звереет во время драки с Николаевым. Природа все та же: «Был рассвет, с ясным, детски чистым небом и неподвижным прохладным воздухом. Деревья, влажные, окутанные чуть видным паром, молчаливо просыпались от своих темных, загадочных ночных снов». Однако Ромашов стал другим – он потерял в себе человека и потерял право на сопереживание природы: «Он чувствовал себя низеньким, гадким, уродливым и бесконечно чужим среди этой невинной прелести утра, улыбавшегося спросонок». Это очень важный момент во всем образном строе «Поединка»: больше природа не будет жить с Ромашовым единой внутренней жизнью, не будет помогать ему в трудные минуты.
Поразительно, как меняются у Куприна пейзажи в связи с этим изменением самой роли природы в жизни человека. В главе V Ромашов разговаривает с Назанским в комнате, но природа здесь все время вместе с людьми: они чувствуют «теплый, порывистый, но беззвучный ветер», видят «преувеличенно-яркие и точно теплые звезды», ощущают «бархатную темноту вечера», угадывают «тайное и страстное брожение» и «расточительное сладострастие земли, растений, деревьев – целого мира». Другой разговор Ромашова с Назанским перед дуэлью (глава XXI) происходит во время прогулки в лодке, на озере, в лесу. Но природа здесь только фон событий, она глуха ко всему происходящему, герои не чувствуют ее внутренней жизни: жесткие стебли камыша «важно и медленно кланялись», вода переливалась, «как жидкое стекло», кругом стоял «высокий и неподвижный камыш». Особенно необычны в заключительных главах «Поединка» описание вечерней зари. В начале повести с видом догорающего заката у Ромашова всегда были связаны прекрасные, «лучезарные» мечты об изумительной, волшебной жизни, столь непохожей на серые будни армейской действительности. В описаниях зари в начальных главах «Поединка» Куприн был щедр на краски, подобные горящему пламени, которое пронизывало тучи и не позволяло им скрыть животворного солнца. Это была бурная, кипучая жизнь, создавшая особый внутренний мир героя. Теперь перед нами совсем другие картины вечерней зари: «солнце село за дальними городскими крышами, и они черно и четко выделялись в красной полосе зари. Кое-где яркими отраженными огнями играли оконные стекла». Писатель переключает внимание с мира природы, живой, чутко реагирующей на переживания людей и создающей их настроение, на мир холодных и бесчувственных вещей. А последнее свидание Ромашова и Шурочки лишено даже такого отраженного естественного фона: оно происходит в жалкой каморке Ромашова, под аккомпанемент тиканья часов: «Будильник наполнял своей металлической болтовней все углы темной комнаты».
От природы – друга, участника событий и творца переживаний человека Куприн приводит читателя к природе – фону, а от него – к миру холодных и бесчувственных вещей. Вот тогда-то и говорит мысленно Ромашов: «Я приговорен. Я один». Да, сначала Ромашов стал чужим «живой и чуткой природе», а затем природа и сама как бы умирает – ее заменяют бесчувственные вещи, потому и герой обречен – он неминуемо должен умереть. Таким образом, пейзажи в «Поединке» очень важны композиционно, поэтому так тщательно продуманы Куприным все детали, так мастерски отобраны для их воплощения лексические средства.
Достоверность изображаемого Куприным достигается при помощи бытовых деталей. Но писатель ими не злоупотребляет. Он использует жанровые штрихи для того, чтобы «обнажить уродливые явления жизни».
Комната Ромашова, данная в контрасте с мягкими зеленоватыми апрельскими сумерками за окном, гнетет своего обитателя и производит тяжелое впечатление убогими предметами ее обстановки: розовый тюльпан абажура, чернильница в виде мопса (вставлено в беловую рукопись), войлочный ковер, жиденькая этажерка с неразрезанными журналами и пыльными книгами. Без этих деталей мы бы не поняли Ромашова, в душе которого растет возмущение пошлостью и ограниченностью полковых будней.
Неполным было бы наше представление и о Назанском без описания его
одинокого обиталища с тощим одеялом на железной койке. Целый ряд бытовых
деталей, разбросанных умелой рукой Куприна при характеристике других действующих
лиц повести (хотя бы вязаные салфетки, абажуры и занавески у Николаевых),
создают общую верную картину пошлости, мещанства, провинциальной скуки. И
становится понятной глубина и вредоносность того болота, которое грозило засосать
Ромашова, как оно уже погубило многих других. Везде грязь и мерзость,
опошлена даже любовь, только одна природа дарит иногда людям минуты душевного
покоя и наслаждения.
Таким образом, пейзажи в «Поединке» очень важны
композиционно, вот почему так тщательно продуманы Куприным все детали, так мастерски отобраны
для их воплощения лексические средства.
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ
ЛИТЕРАТУРЫ
1.
Гура
И.В. Повесть А.И. Куприна «Поединок» [К вопросу о мастерстве писателя] // Учен.
Записки (Вологодский пед. ин-т), т.31, 1967. – С. 84-116.
2.
Качаева
Л.А. Куприн учится, Куприн учит: [О яз. и стиле произведений А.И. Куприна] //
Лит. учеба. – 1981. – №2. – С. 216-224.
3. Михайлов О.М. Куприн. – М., 1981. – 270с.